L'interview est le tournage le plus exigeant en fiabilité et le moins exigeant en mouvement : la caméra ne bouge pas pendant quarante minutes, mais le moindre affaissement, la moindre dérive d'horizon se voit à l'écran du début à la fin. Le trépied d'interview doit donc verrouiller parfaitement, se niveler vite sur des lieux jamais choisis pour leur sol plat, et tenir la hauteur d'yeux d'une personne assise.
Voici le matériel adapté, et les règles de placement pour une ou deux caméras.
Assez abordable pour en acheter deux, assez sérieux pour verrouiller un hybride avec zoom pendant une heure sans dériver. Le bol de nivellement fait gagner de précieuses minutes en décor réel. Idéal caméra B comme caméra A.
Voir le prix sur AmazonPour la caméra A gréée — moniteur, micro-cravate récepteur, enregistreur : contrebalancement réglable et verrouillages francs qui ne bougent plus une fois serrés. Le recadrage discret entre deux questions reste fluide.
Voir le prix sur AmazonLéger à transporter de rendez-vous en rendez-vous, rapide à mettre en station, friction reproductible : la tête du journaliste ou du vidéaste corporate qui enchaîne trois interviews par jour dans trois lieux différents.
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Une personne assise sur une chaise standard a les yeux entre 110 et 125 cm du sol. La caméra doit se placer à cette hauteur, ou très légèrement au-dessus — jamais en dessous, sauf effet voulu : la contre-plongée donne un air dominateur qui parasite le propos. Concrètement, le trépied travaille donc à mi-hauteur, sections basses rentrées, ce qui est sa position la plus stable. C'est l'un des rares tournages où même un trépied modeste, bien réglé, produit un résultat professionnel — à condition de garder la colonne centrale rentrée pour éliminer tout risque d'affaissement lent pendant la prise.
| Une caméra | Deux caméras | |
|---|---|---|
| Cadres | Plan poitrine, recadrages entre les questions | A : plan poitrine face · B : plan serré ou profil trois-quarts |
| Placement | Légèrement décalée de l'axe intervieweur | Les deux du même côté de la ligne de regard, écartées de 20 à 40° |
| Trépieds | Un modèle à bol, tête fluide | Deux trépieds — la caméra B peut être plus simple, elle ne bouge jamais |
La règle des deux caméras : rester du même côté de la ligne imaginaire qui relie l'interviewé à l'intervieweur, sous peine de regards incohérents au montage. La caméra B, cadrée serré, tourne verrouillée du début à la fin : c'est elle qui sauve les coupes. Vérifiez la cohérence de hauteur entre les deux plans — deux caméras à des hauteurs différentes se voient immédiatement au montage alterné.
Bureaux moquettés, salons anciens, terrasses : les lieux d'interview ont rarement un sol plan. Un bol de nivellement 75 mm règle l'horizon en dix secondes ; sans bol, ajustez la longueur d'une seule jambe plutôt que les trois, en commençant par celle qui fait face au décor. Contrôlez l'horizon sur les lignes du décor — étagères, cadres, fenêtres — plutôt qu'au niveau à bulle seul : une pièce elle-même de travers doit paraître droite à l'image, pas le trépied.
Oui, et c'est même la norme : la caméra B verrouillée tolère un trépied simple. L'essentiel est d'égaliser la hauteur des deux caméras et de vérifier les deux horizons sur le même repère du décor avant de lancer l'enregistrement.
Pour la caméra A, oui : les recadrages entre les questions — se pencher, changer de position — doivent rester utilisables au montage, donc fluides. Une tête photo obligerait à couper à chaque ajustement.
Serrez les blocages de jambes fermement, colonne rentrée, et testez en appuyant sur la tête avant de tourner. Sur moquette épaisse, laissez le trépied se « poser » deux minutes puis revérifiez le cadre : les pieds s'enfoncent lentement les premières minutes.